Dette innlegget er arkivert under:
Hjemmeside høydepunkter,
Intervjuer og kolonner
Barnaby Vol. 1 HC
Philip Nel er en engelsk professor ved Kansas State University hvor han leder hovedfagsprogrammet i barnelitteratur. Han er også en forfatter hvis bøker inkluderer Dr. Seuss: American Icon (2004) og Crockett Johnson og Ruth Krauss: Hvordan et usannsynlig par fant kjærlighet, unngikk FBI og transformerte barnelitteratur (kommende i september 2012). Eric Reynolds er partnerforlaget i Fantagraphics. Sammen redigerer de en femvolumsamling av Crockett Johnsons klassiske tegneserie, Barnaby. Westfields Roger Ash snakket nylig med Nel og Reynolds for å lære mye mer om dette kommende prosjektet.
Avslørings varsel! Intervjuet avslører hvordan stripen ender.
Westfield: For folk som ikke er kjent med stripen, hva kan du fortelle oss om Barnaby?
PHILIP NEL: En liten gutt som heter Barnaby ønsker for en fe gudmor, og han får i stedet en fe gudfar, Mr. O’Malley. Han bruker en sigar for en tryllestav og får sjelden magien sin til å fungere ordentlig. O’Malley er en slags kunstner like mye som han er en fe gudfar. Stripen blander fantasi med satire. Det handler delvis om den imaginære verdenen som virkelig ikke er tenkt at O’Malley og hans årskull bor og som Barnaby og de andre barna ser, men de voksne ser ikke. Det handler også delvis om den politiske verdenen på 1940 -tallet. Johnson gjør en hån mot politikere og ideer fra perioden.
Westfield: Hvem er noen av de andre karakterene i stripen?
NEL: Det er foreldrene til Barnaby som bekymrer seg for barnet sitt: de tror at han tilbringer mye tid med sin fe gudfar som de ikke kan se, selv om de ser bevis på ham fra tid til annen, de tror bare ikke det som bevis på ham. Hvordan kom disse sigaraskerne hit? Og hva skjedde med maten som var i fryseren? De har ikke satt sammen at Mr. O’Malley faktisk har snacks. En gang til. Det er Jane, naboen. Hun er en liten jente som er Barnabys alder og er en ganske fantastisk karakter i seg selv. Hun er ikke på noen måte en stereotyp liten jente. Hun er ganske uredd og hun er smart – typisk smartere enn O’Malley. Av de andre imaginære menneskene er det mange. Atlas er en mental gigant. Han er i samme størrelse som O’Malley, som er i samme størrelse som Barnaby (barnestørrelse), og han trener alt på en lysbilde-regel. Når han ser O’Malley, ser han på ham, og så husker han en formel som han må huske O’Malleys navn. Han trener formelen og legger deretter ut hånden og sier “O’Malley! hyggelig å se deg.” Hvem andre må vi nevne, Eric?
Eric Reynolds: Gus The Ghost. Leprechaun.
NEL: McSnoyd den umerkelige leprechaun snakker i en sterk Brooklyn -aksent. Han er en ganske morsom mindre karakter, og folie for O’Malley. Gus The Ghost er en fantastisk sekundær karakter fordi han er litt sjenert og litt redd. Han er ikke så fantastisk når han hjemsøker. Han er litt urolig med sin status som Ghost, faktisk. Han er et spøkelse, men han er egentlig ikke så skremmende, og faktisk er ganske typisk redd selv.
Barnaby opplever et luftangrep.
Westfield: Vi har ikke diskutert designeren ennå. Hva kan du fortelle oss om Crockett Johnson?
NEL: Sannsynligvis mye mer enn du vil vite. Min biografi om ham og kona, Ruth Krauss, vil være ute i september. Hvor mye vil du vite?
Reynolds: Kanskje start med å kontekstualisere Crockett i verden av barns lit.
NEL: Visst! Folk i dag kjenner Crockett Johnson på grunn av Harold og Purple Crayon og dens seks oppfølgere. De er noen av de største barnebøkene som noen gang er skrevet – det mye kortfattede uttrykket av fantasifull mulighet som du finner hvor som helst. Den andre grunnen til at folk ville kjenne ham er Barnaby. Han var en mann med forskjellige interesser – hvorav mange gjenspeiles i stripen. Og det er en av grunnene til at det komplette Barnaby -volumet ett og alle påfølgende volum vil ha notater i seg. Det er ikke bare referanser til samtidspolitikk, men hans mange og varierte interesser. For å gi deg et eksempel, har hans yrke tre deler til det. Den første delen er tegneserier, den andre delen er barnebøker, og den tredje delen er maler og amatørmatematiker. De siste ti årene av livet hans var det det han gjorde. Han malte geometriske kunstverk som var basert på andre menneskers teorier og begynte deretter å utforme noen av sine egne som han jobbet visuelt på lerretet og korresponderte deretter med matematikere for å hjelpe ham med å utarbeide algebra. Så når Atlas snakker i matematiske formler i de reviderte stripene (som vises i Holt -bøkene), er det ekte matematiske formler. Du kan faktisk fikse dem, og de staver ting. Han var veldig interessert i matematikk. Men han var interessert i mange forskjellige ting.
Han ble født i 1906 på Manhattan og vokste opp i Queens. Etter en dereAR på college, faren hans gikk bort, og han måtte droppe for å få en jobb og støtte familien. Han jobbet i magasindesign, og jeg tror at følelsen av design virkelig påvirker ham som tegneserieskaper. Han har en veldig sterk romlig følelse av nøyaktig hvor alt må gå på siden. Enten det er en barnebok eller en tegneserie, bruker han plassen veldig bra. Med sammenbruddet av aksjemarkedet i 1929, som mange kunstnere gjorde, drev han venstre, og han bidro med tegneserier til den kommunistiske ukentlige, nye massene. Han var også kunstredaktør for nye masser fra 1936-1940. Og det bringer oss opp til begynnelsen av Barnaby.
Westfield: Hva gjør Barnaby til en god stripe å samle?
Reynolds: Barnaby var virkelig en hellig gral av et prosjekt for meg personlig i en årrekke. Hvor mange år siden følte jeg deg først om dette, Phil?
NEL: Du sendte meg en gang en gang. Jeg husker ikke når det var. Jeg sa: “Ja. Det ville være flott. ” Jeg vet ikke hva som skjedde etter det, men du sendte meg e -post igjen noen år senere. Jeg og George Nicholson, min agent, og advokatfirmaet som representerer boet til Ruth Krauss (siden Crockett Johnson døde først, alt ble overlatt til henne) møtte Eric og Fantagraphics for å finne ut detaljene for prosjektet. Det er den siste, fantastiske ikke -innsamlede tegneserien.
Reynolds: Ja, akkurat. I motsetning til mange av de fantastiske tegneseriene gjennom tidene, var Barnaby aldri i massevis av papirer, så det var ikke den mest kommersielt vellykkede stripen rundt. Men det var absolutt en av de mest litterære og vakkert tegnet og morsomme og fengslende stripene som jeg er klar over. Mens vi har gått inn i denne gullalderen med stripe -omtrykk, var Barnaby virkelig ingen brainer. Det var bare et spørsmål om å skaffe seg rettighetene til å gjøre det, og det tok den bedre delen av fem år. For å svare på spørsmålet ditt Roger, er det ganske enkelt fordi vi elsker det, og vi tror det er en av de siste tegneseriene som er igjen som ikke er samlet på riktig måte. Jeg kjenner ikke det kommersielle potensialet i det. Jeg vil tro at Harold og Purple Crayon vil bidra til å registrere den slags bevissthet i forbrukerens sinn fordi Barnaby ser akkurat ut som Harold. Men egentlig gjør vi det fordi det er et arbeid av kjærlighet.
Barnaby & Mr. O’Malley får problemer.
NEL: Vi håper at det å få frem det første bindet av Barnaby på nesten samme tid som biografien også vil hjelpe hver bok med oppmerksomhet til den andre. Som Eric sier, det var aldri en populær hit på høyden. Det ble syndikert i bare 52 artikler. Derimot var en stripe som Elegant Youngs Blondie i omtrent 850 papirer på den tiden. Barnaby hadde aldri massedistribusjon. Det var som Krazy Kat i så måte. Det er ikke en stripe som nådde massene.
Reynolds: I motsetning til Krazy Kat, løp det ikke på førti år, så det hadde ikke helt den arven.
NEL: Det var bare ti år av stripen fordi Johnson ble slitt ut av den og dro.
Reynolds: En annen interessant ting om hva som gjør det til et fantastisk opptrykksprosjekt er det faktum at i motsetning til noen annen stripe som jeg kan tenke på, har Barnaby en endelig avslutning. Den har faktisk nedleggelse og en slutt på en måte som bokstavelig talt ikke kan tenke på en annen tegneserie som gjør det. Det vil være veldig interessant fordi jeg ikke tror at Ending noen gang har blitt skrevet ut på riktig måte. Alle de andre tidligere iterasjonene av Barnaby -bøker i løpet av flere tiår kom aldri så langt.
NEL: Det er en virkelig vakker, bittersøt avslutning på stripen også der Barnaby, hvis han kommer til å bli seks, må gi fra seg fe gudfaren og alle nisser fra hans verden. Det er ganske rørende.
Stripen er veldig innflytelsesrik, men ikke mye lest. Det er som det folk sier om Velvet Underground: De tilbød veldig få plater, men alle som kjøpte en Velvet Underground -plate startet et band.
Reynolds: Hvis Peanuts var Beatles, var Barnaby Velvet Underground.
NEL: Ja. Schulz leste Barnaby. Bill Keane leste den. Dan Clowes, Art Spiegelman og Chris Ware er alle fans av det. Dorothy Parker var en stor fan av det. Duke Ellington leste den. Det var en stripe den kulturelt fremtredende elsket. Så det er avgjørende og innflytelsesrik, men det er ikke noe som mange mennesker har lest fordi det ikke har vært utilgjengelig eller vanskelig å finne. Eller “Det er en stripe folk som ikke er tegneserier folk ikke har lest,” må jeg si.
Westfield: Du diskuterte Dan Clowes og han jobber med boken med deg, ikke sant?
Reynolds: Det er riktig. På samme måte som Seth definerte den visuelle teknikken til de komplette peanøttene, kommer Dan til å gjøre det for Barnaby. Dan er faktisk personen som jeg tror slo meg videre til Barnaby. Jeg kan ikke helt huske om han fortalte meg om det først før jeg faktisk hadde lest det, eller jeg har tilfeldigvis lest en og spurte ham om det, men han er den som vekket interessen min. Jeg var i Amsterdam på midten av 90-tallet, og jeg var i denne store bokhandelen som heter American Book Company som er en butikk som har en betydelig samling av engelskspråklige bøker. Jeg så gjennom humorseksjonen deres og jegFant Pocket Books Paperback -utgaven av Barnaby som ble utgitt i 1946. Jeg kjøpte det fordi jeg ikke egentlig var kjent med det. Jeg elsket det. Jeg diskuterte det for å kløe, og han var som: “Herregud, ja. Han er den største. ” Så begynte jeg aktivt å samle alle disse gamle hardcover og pocketbok. Jeg ble en skikkelig fanatisk. Jeg begynte å klippe ut sider av Comics Revue Magazine som Rick Norwood har publisert i 20 år. Jeg ville få magasinet og bare kutte ut Barnaby -sidene.
NEL: Rick Norwood publiserte ‘60 -talls regummiene til Barnaby’s. Dan Clowes kontaktet meg tidlig også. Jeg startet en webside dedikert til Crockett Johnson i 1998 av flere grunner, hvorav den ene er fordi jeg ønsket å lære å sette sammen en webside fordi jeg trodde det ville være nyttig. Og to, ingen andre hadde gjort noe for Crockett Johnson på nettet, og jeg tenkte “Jeez. Noen må gjøre det. ” Så jeg satte opp dette nettstedet, og Dan Clowes var en av de første som kontakte meg. Jeg visste ikke hvem han var. Dette var før Ghost World hadde blitt publisert som et enkelt bind. Han hadde tegneserie, men jeg var ikke kjent med arbeidet hans. Jeg tenkte bare: “Å, dette er en flott fyr som deler en interesse.” Jeg ville legge bilder av ting opp på siden, og han sendte meg en fargefotokopi av en av Barnaby -kvartalene som jeg deretter skannet og la opp på siden fordi jeg ikke hadde det. Han var veldig hyggelig. Så noen år senere begynte jeg å lese arbeidet hans, og jeg satte det sammen, og jeg skjønte “Holy Cow! Jeg har snakket med Dan Clowes. ”
Reynolds: Det var virkelig ingenting annet på nettet på den tiden. Jeg husker at jeg var kne-dyp i denne Barnaby-fascinasjonen. Jeg kjøpte den første Holt -innbundet fra 40 -tallet, men den hadde ikke en støvjakke. Dan laget meg en farge Xerox av støvkappen sin, slik at jeg kunne legge en på boka mi. Det var en virkelig lidenskap for å samle disse tingene. Jeg husker på et bestemt tidspunkt Dan sa til meg: “Det er denne personen som heter Phil Nel, og han gjorde dette nettstedet som er det eneste på internett om Crockett Johnson. Du må sjekke det ut. ” Jeg har fått den nettstedet bokmerket i nettleseren min de siste 10 årene.
NEL: Og det nettstedet begynte biografien om Johnson og Krauss og dette prosjektet også.
Reynolds: Da jeg visste at vi ønsket å skaffe Barnaby, visste jeg på det tidspunktet allerede at Phil jobbet med biografen hans, og det var en komplett ingen brainer å be ham om å redigere serien.
NEL: Det har vært veldig bra å jobbe med deg, og jeg er veldig glad for hvordan ting har vist seg så langt. Jeg tror det kommer til å bli en virkelig kredittscore til Fantagraphics -opptrykk -serien som er så fantastiske bøker. Det er veldig bra at Barnaby kommer til å ta sin plass sammen med peanøtter og Pogo og Krazy Kat. Jeg kan ikke tenke på et bedre hjem for det.
Chris Ware er en annen person som jeg møtte gjennom nettstedet fordi han også er en betydelig Crockett Johnson -fan. Han sendte meg først for syv år siden eller så og ville sende ting til nettstedet. På et tidspunkt sendte han e -post og sa: “Jeg håper det ikke er formodende av meg å spørre, men jeg vil gjerne være involvert i biografien på noen måte. Jeg trodde jeg kunne designe jakken og etui -innpakningen for den. ” Jeg tenkte selvfølgelig “Herregud. Ja takk!” Chris er så ydmyk og selvutslettende om sine ekstraordinære talenter at det var slik han uttrykte det. Jeg parafraserer utvilsomt det han skrev. Så han gjorde forsiden til biografien fordi han elsker Crockett Johnson og han også gjorde introduksjonen til det første bindet av Barnaby.
Barnaby & Mr. O’Malley får mye mer problemer.
WESTFIELD: Du har diskutert relanseringen på 60 -tallet, og noen av stripene ble tegnet for samlingene. Går dette tilbake til originalen, dette er det som dukket opp i avisen, strips?
NEL: Ja. Og det har vært den betydelige utfordringen med dette: å finne alle disse stripene. Dette er de originale avisstripene som de opprinnelig dukket opp. Han tegner dem for